Museografías imposibles. De la exposición de videoarte como problemática a la transformación del museo en plataforma de contenidos audiovisuales como solución

dc.contributor.authorTorre Amerighi, Iván de la
dc.date.accessioned2020-07-07T07:10:29Z
dc.date.available2020-07-07T07:10:29Z
dc.date.issued2019
dc.description.abstractLa evaluación y análisis de No lo llames Performance / Don’t call it Performance (2003-2005) y de otras exposiciones internacionales de idéntica índole desde inicio del siglo XXI hasta nuestros días, como han podido ser Monocanal (2003), 40 Years videoart.de. Digital Heritage: Video Art in Germany from 1963 to the present (2006), Thirty Years of Chinese Contemporary Art-Moving Image in China (2011) o Moving Time: Video Art at 50, 1965-2015 (201516) ha permitido reflexionar sobre la posibilidad o imposibilidad, perceptiva y espacio-temporal, de enfrentar al visitante con una exposición colectiva y monográfica de video arte o video-performance siguiendo parámetros museográficos establecidos para otras expresiones artísticas. Los fracasos y fracturas percibidas en el encuentro entre medios audiovisuales y la exposición como cauce no natural para su visibilización conllevan poner en cuestión las opciones y posibilidades que tiene la institución museística para proyectar y difundir colecciones y contenidos audiovisuales, evaluando como solución su posible transformación en plataforma de difusión de los mismos, entre una nueva clase de espectadores que deben ser tratados ya como clientes-consumidores.ca_ES
dc.description.abstractThe evaluation and analysis of No lo llames performance / Don’t call it Performance (2003-2005) has allowed us to reflect on a series of perceptual and spatio-temporal conflicts faced by the visitors to a collective and monographic exhibition of video-art or video-performance. The difficulty lies in adjusting the needs of video creation to museographic parameters established for other artistic expressions. Other international exhibitions of the same kind from the beginning of the 21s century to the present, as they could have been Monocanal (2003), 40 Years videoart.de (2006), Thirty Years of Chinese Contemporary Art-Moving Image in China (2011) and Moving Time: Video Art at 50, 1965-2015 (2015-16), demonstrate this. The failures and fractures perceived in the encounter between audiovisual media and the exhibition as an unnatural channel for its visibility entails putting into question the options and possibilities that the museum institution has to project and disseminate audiovisual collections and content. A possible solution would be the transformation of the museum into a platform for the diffusion of audiovisual content among a new class of viewers who should be already treated as customers-consumers.ca_ES
dc.identifier.issn2462-6457
dc.identifier.urihttp://hdl.handle.net/10459.1/69262
dc.language.isospaca_ES
dc.publisherUniversitat de Lleida. Departament de Didàctiques Específiquesca_ES
dc.publisherEdiciones Treaca_ES
dc.relation.isformatofReproducció del document publicat a https://www.raco.cat/index.php/Hermus/article/view/369683ca_ES
dc.relation.ispartofHer&Mus. Heritage and Museography, 2019, núm. 20, p. 207-220ca_ES
dc.rightscc-by (c) Torre Amerighi, Iván de la, 2019ca_ES
dc.rights.accessRightsinfo:eu-repo/semantics/openAccessca_ES
dc.rights.urihttp://creativecommons.org/licenses/by/4.0/*
dc.subjectVideoarteca_ES
dc.subjectArtes visualesca_ES
dc.subjectExposiciónca_ES
dc.subjectMuseografíaca_ES
dc.titleMuseografías imposibles. De la exposición de videoarte como problemática a la transformación del museo en plataforma de contenidos audiovisuales como soluciónca_ES
dc.title.alternativeImpossible Museographies. From the video-art exhibition as a problem to the transformation of the museum into audiovisual content platform as a solutionca_ES
dc.typeinfo:eu-repo/semantics/articleca_ES
dc.type.versioninfo:eu-repo/semantics/publishedVersionca_ES
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