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dc.contributor.authorMoure, José
dc.contributor.authorSchopp, Claude
dc.date.accessioned2016-11-29T11:37:12Z
dc.date.available2016-11-29T11:37:12Z
dc.date.issued2016
dc.identifier.issn1138-4573
dc.identifier.urihttp://hdl.handle.net/10459.1/58686
dc.description.abstractAquest article analitza les aparicions de Milady a Els Tres mosqueters per tal de copsar les diferències entre la novel·la original i algunes adaptacions. A les diverses versions el personatge apareix com el reflex d’un arquetip oposat a la feminitat: el de la dona criminal, malèfica, tortuosa, que actua com a contrapunt a la bondadosa Constance. L’estudi analitza les adaptacions d’Henri Diamant- Berger, la del hollywoodià George Sydney i la de Richard Lester, totes elles produïdes en èpoques distintes. Malgrat tot en el conjunt de les versions es manté el paradigma de Dumas que presenta una dona sensual capaç d’utilitzar l’encant personal per tal d’aconseguir els seus propis objectius.ca_ES
dc.description.abstractCet article se propose d’analyser les différences entre le roman original d’Alexandre Dumas et ses adaptations pour ce qui est des apparitions de Milady. Dans ce dernier cas le personnage reproduit un archétype opposé à celui de la féminité : il incarne la femme criminelle, maléfique, tortueuse qui contrebalance le personnage de Constance, l’emblème de la bonté. À ce but les auteurs prennent comme corpus les adaptations d’Henri Diamant-Berger, du hollywoodien George Sydney et celle de Richard Lester. Toutes les trois appartenant à des époques distinctes, elles coïncident pourtant à représenter le paradigme dumasien de la femme sensuelle qui a recours à son charme personnel afin d’atteindre ses objectifs.ca_ES
dc.description.abstractEste trabajo analiza las apariciones de Milady y constata las diferencias entre la novela original y sus adaptaciones. Estas últimas convierten al personaje en el reflejo de un arquetipo opuesto a la feminidad: el de la mujer criminal, maléfica, tortuosa, que actúa como contrapunto a la bondadosa Constance. Para ello se toma como corpus las adaptaciones de Henri Diamant-Berger, del holliwoodiense George Sydney y de Richard Lester, todas ellas pertenecientes a épocas distintas y que, sin embargo, mantienen el paradigma dumasiano de la mujer sensual que utiliza su encanto personal para alcanzar sus propios objetivos.ca_ES
dc.description.abstractThis article proposes to examine the differences between Alexandre Dumas’original novel and its adaptations as regards the appearances of Milady. In these last cases the character reproduces a prototype opposed to the femininity one: she incarnates the criminal, evil, tortuous woman who counterbalances the emblem of kindness represented by Constance. With this goal the authors take as corpus the adaptations by Henri Diamant-Berger, by George Sydney and that by Richard Lester. The three of them are produced in distinct times and, however they all represent the paradigm made by Dumas about a sensual woman who takes profit from her personal charm in order to achieve her purposes.ca_ES
dc.language.isofraca_ES
dc.publisherEdicions de la Universitat de Lleidaca_ES
dc.relation.isformatofReproducció del document publicat a https://doi.org/10.21001/luc.19.20.04ca_ES
dc.relation.ispartofL'Ull crític, 2016, núm. 19-20, p. 57-72ca_ES
dc.rights(c) Edicions de la Universitat de Lleida, 2016ca_ES
dc.rights(c) Àrea de Filologia Francesa, 2016ca_ES
dc.rights(c) José Moure, Claude Schopp, 2016ca_ES
dc.subjectEls Tres mosquetersca_ES
dc.subjectAlexandre Dumasca_ES
dc.subjectMiladyca_ES
dc.subjectFemme fataleca_ES
dc.subjectAdaptacióca_ES
dc.subjectLes Trois mousquetairesca_ES
dc.subjectAdaptationca_ES
dc.subjectMujer fatalca_ES
dc.subjectAdaptaciónca_ES
dc.subjectLos Tres mosqueterosca_ES
dc.subjectThe Three musketeersca_ES
dc.titleLes Trois Mousquetaires d’Alexandre Dumas, du roman a l’écran: apparitions de Miladyca_ES
dc.typearticleca_ES
dc.type.versionpublishedVersionca_ES
dc.rights.accessRightsinfo:eu-repo/semantics/openAccessca_ES
dc.identifier.doihttps://doi.org/10.21001/luc.19.20.04


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